David P. Leonard enregistrant dans son studio, 1963
Archives personnelles de  David P. Leonard

• L´ingénieur du son est une personne hautement qualifiée (diplôme de maîtrise dans le domaine) qui peut agir en tant que consultant, concepteur d´équipement, ou superviseur d´une équipe de techniciens.
• Le technicien, parfois appelé opérateur du son, peut faire de la prise de son, du montage, du mixage (mélange des pistes enregistrées), un peu de conception sonore. Il est souvent un assistant (mais pas toujours) ou une personne polyvalente qui n´est pas un spécialiste.
• Les techniciens à la mise en ondes ou à la sonorisation (pour la diffusion sonore lors des concerts), se spécialisent généralement dans ces métiers.
• Le preneur de son se spécialise dans la prise de son (en studio ou sur le terrain, pour la musique, le cinéma ou la télévision…).
• Le réalisateur est un technicien ayant beaucoup d´expérience et de polyvalence, qui se spécialise dans la production artistique d´un album, notamment à l´étape du mixage.

Dans les grands studios, des spécialistes du mixage, du montage son, de la postproduction, du matriçage (mastering), et de la conception sonore, forment une équipe de spécialistes. Des assistants à toutes ces fonctions s´ajoutent au personnel. Pour couronner le tout, ces termes sont souvent utilisés à mauvais escient puisque la nature des projets ou des circonstances obligent les gens du milieu à toucher à tout. Par exemple, un preneur de son peut très bien agir à titre de réalisateur pour une production indépendante avec un budget limité.

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Enregistrement multipiste

Enregistrement de type acoustique

Mixage et montage

Acoustique des salles et des studios

Innovations et réalisations remarquables

Spécificités des enregistrements au Québec

Commentaires sur les démarches

Acoustique des salles et des studios * Photographies des collections de la Phonothèque québécoise, de Bibliothèque et Archives nationales du Québec, des archives des studios et des archives personnelles des invités Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Acoustique des salles à Montréal et esthétique de la prise de son radiophonique (1´33´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Test d´acoustique d´une salle et dosage entre le son direct et le son réfléchi (1´28´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Difficultés de faire la sonorisation en tournée et importance des outils d´analyse (55´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006                             Enregistrement multipiste                                    Studio Piccolo                                     Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Séances d'enregistrement (Menu) Tentative de rivaliser avec les prises de son de New York (1´41´´) – Michel Decombes, enregistré en 1993 Préparation typique d´une séance d´enregistrement au studio RCA au milieu des années 1960 (1´40´´) - Bernard Tremblay, enregistré en 1993 Ambiance de travail et équipement au studio Stereo Sound (45´´) - Gilles Valiquette, enregistré en 2006 Déroulement d´une session d´enregistrement en multipiste (1´26´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Description du système multipiste numérique Radar utilisé à Radio-Canada (1´26´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Déroulement d´une session d´enregistrement avec orchestre au studio de l´ONF et synchronisation avec le film (42´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006 Contexte du travail de studio en 1970 (28´´) - Gilles Valiquette, enregistré en 2006 Studio 2 de l´ONF, 2006 Enregistrement de type acoustique    Studio 270, 2006 Séances d'enregistrement (Menu) Harmonisation particulière du piano lors d´un enregistrement d´Alfred Brendel (1´30´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Disposition des microphones selon la prise MS (2´12´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Disposition des microphones en parallèle (24´´)  – Alain Chénier, enregistré en 2006 Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Boîte d´entrée des microphones et type de câbles (51´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Disposition des microphones pour un son d´ambiance (1´32´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Type de prise de son selon le contexte et appréciation de l´ambiance acoutique naturelle (1´12´´) – Hendrick Hassert, enregistré en 2006 Manque d´expérience pour l´enregistrement de type acoustique dans certains petits studios de musique populaire (1´05´´) – Paul Johnston, enregistré en 2006 Mixage et montage Laboratoire du collège MusiTechnic et studio Karisma, 2006 Séances d'enregistrement (Menu) Danger d´uniformiser le jeu des musiciens avec les outils informatiques de montage (1´05´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006 Choix d´une console partiellement numérique pour le studio 12 de Radio-Canada (1´21´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Description de la console Amek utilisée à Radio-Canada (53´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Studio 12 de Radio-Canada, 2006 Description des moniteurs utilisés à Radio-Canada et positionnement en régie (1´10´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006 Corrections du matriçage avec la collaboration du graveur et du producteur (42´´) – Émile Lépine, enregistré en 2006 Spécificités des enregistrements au Québec    Séances d'enregistrement (Menu) Comparaison des méthodes d´enregistrement du son dans les films réalisés au Québec et ailleurs (52´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006 Studio 2 de l´ONF et studio Marko, 2006 Perception culturelle des divers registres (1´54´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 École de Montréal en prise de son classique par rapport aux écoles américaines et européennes (1´31´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Réputation des techniciens de son montréalais en tournée à l´étranger (1´53´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006 Influence de l´accent tonique du joual dans le son rock québécois (1´57´´) – Ian Terry, enregistré en 2006 Son particulier à la culture québécoise (1´07´´) – Ian Terry, enregistré en 2006 École montréalaise de la prise de son (1´03´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Innovations et réalisations remarquables Studio 270, 2006 Séances d'enregistrement (Menu) Expérience d´enregistrement ambiophonique pour l´Expo 67 (2´08´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006 Réflecteurs vissés à des microphones pour équilibrer naturellement les divers registres de fréquences (1´04´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Synthèse des idées de réalisation pour l´album l´Heptade d´Harmonium (1´53´´) – Ian Terry, enregistré en 2006 Prises de son créatrices en musique actuelle avec René Lussier et Jean Derome (57´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006 Commentaires sur les démarches des preneurs de son Équipe du studio Piccolo, 1999 Séances d'enregistrement (Menu) Projet de micro-montage fou avant l´ère numérique (55´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006 Approche libre en studio avec Marie-Jo Thério (46´´) – Bernard Grenon, enregistré en 2006 Moments magiques de certains enregistrements sur le terrain de bandes sonores (1´30´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006 Importance de la communication interpersonnelle en studio (59´´) – David P. Leonard, enregistré en 2006 Conception de la prise de son inspirée d´une toile de Cézanne (2´19´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Diverses écoutes et approches de la prise de son (2´05´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Écoute particulière et complémentaire du preneur de son (1´17´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006 Création d´une ambiance de travail avec les musiciens basée sur la mise en confiance et le respect (31´´) – Dominique Messier, enregistré en 2006 Importance de saisir la commande du musicien et art de capter l´énergie (1´35´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006 Recherche de l´énergie brute dans les enregistrements du groupe Offenbach (1´13´´) - Ian Terry, enregistré en 2006 Séances d'enregistrement (Menu)