Dans cette section, nous avons demandé aux professionnels de l´enregistrement sonore de nous dévoiler quelques trucs du métier. Sans vouloir se substituer aux nombreux portails commerciaux d´équipements audio, ces extraits sonores aideront les musiciens et techniciens en herbe à peaufiner leurs méthodes de travail et leurs démarches.

Les invités commentent le choix d´équipement et les installations de leurs studios. Il s´agit d´appareils haut de gamme avec des prix en général peu abordables pour un studio à la maison. Pour le débutant toutefois, ces extraits peuvent le guider dans les principes fondateurs de l´audio. Plutôt que de se fier aux vendeurs, vaut mieux se fier à ses oreilles et, au préalable, aller chercher la formation et l´expérience qui donnent les outils de base pour amorcer cet apprentissage sans fin : l´écoute.

Les invités commentent aussi l´évolution des équipements et des techniques d´enregistrement. Jadis, enregistrer un disque était un événement. Aujourd’hui c’est monnaie courante. Cette démocratisation est merveilleuse mais ce n´est pas une panacée à la menace de nivellement par le bas de la culture musicale. Mais voilà un tout autre débat. Le choix des extraits suivants  vise à donner accès à des avis de spécialistes au sommet de leurs parcours.

ÉQUIPEMENTS Console Généralités (équipements) Microphone Modules externes Multipiste analogique Multipiste numérique Système de gravure

TECHNIQUES D'ENREGISTREMENT Acoustique Généralités (techniques) Gravure des disques (bandes maîtresses) Mixage et réalisation Montage Post-production et régie Prise de son

TRUCS DU MÉTIER ET RÉFLEXIONS Généralités (réflexions) Généralités (trucs)

ÉQUIPEMENTS

Console

  
Console analogique conçue par un agent secret utilisée à la BBC et au studio 270 (2´00´´)
– Robert Langlois, enregistré en 2006

Console totalement automatisée à l´ONF (55´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Configuration limitée des consoles analogiques à l´ONF à la fin des années 1960 (1´41´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Console avec près de 200 pistes permettant de rappeler des étapes précédentes à l´ONF (1´27´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Importance de la connaissance instinctive de la console de mixage (1´29´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Description de la console Amek à Radio-Canada (1´12´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Explication du fonctionnement d´une console (1´42´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Choix entre la transparence et la coloration amenées par les consoles et microphones – (1´24´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Transformation du rôle de la console et prédominance du rôle de l´ordinateur et des convertisseurs – (1´10´´) – Hendrick Hassert, enregistré en 2006

Transfert à Montréal d´une console de Memphis ayant servi aux enregistrements d´Elvis (19´´) – Bernard Tremblay, enregistré en 1993

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Généralités (équipements)

Microphone

Pertinence de l´utilisation de microphones à tube et expérimentation avec des choix peu usuels (1´51´´) – Bernard Grenon et Robert Langlois, enregistré en 2006

Ajout de réflecteurs en forme de boule sur les micros pour réajuster les fréquences (1´13´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006

Vaste choix de microphones à Radio-Canada (1´25´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006

Collection de microphones du réalisateur Bruce Sweeden et importance de l´analyse de l´acoustique des salles (1´44´´) – David P. Leonard, enregistré en 2006

Développement des prises de son acoustiques avec l´arrivée de microphones précis qui compensent l´excès de basses fréquences des omnidirectionnels (1´25´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Conservation des micros à ruban à Radio-Canada (1´07´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Microphones usuels utilisés à Radio-Canada dont les nouveaux omnidirectionnels avec une accentuation dans les hautes fréquences (1´58´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Explication du rôle du pré-amplificateur (47´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Pertinence de l´utilisation de divers types de microphone et recherche de textures ou de transparence selon le contexte (1´51´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

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Historique des magnétophones multipistes abordables pour les studios indépendants (1´53´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006

Fragilité de la synchronisation avant l´ère numérique et utilisation du multipiste dans le monde du cinéma avant les studios de musique (1´35´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Avènement du multipiste suite aux expériences de Les Paul (1´14´´) – David P. Leonard, enregistré en 2006

Arrivée des équipements semi-professionnels dans les années 1970 dédiés à des studios indépendants (1´42´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Désuétude rapide des premiers équipements numériques (1´36´´)
– Bernard Grenon, enregistré en 2006

Système d´édition Soundscape (1´48´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006

Manipulation du son dans un système numérique en réseau (1´33´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Acquisition du système numérique Opus chez Marko (34´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Arrivée de la haute-définition et du format 5.1 (58´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Virage numérique chez Marko (43´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Conversion des chambres d´écho en salle de montage chez Marko (50´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Virage numérique pour le film en 2002 chez Marko (1´57´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Grand choix de performances avec l´enregistrement numérique et qualité des équipements réédités (24´´) – Dominique Messier, enregistré en 2006

Amélioration de la résolution permettant aux systèmes numériques de rivaliser avec les systèmes analogiques (1´59´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Flexibilité des systèmes numériques et facteur humain dans les performances (1´22´´) – Ian Terry, enregistré en 2006

Lente progression de la qualité sonore des équipements numériques et baisse de la qualité avec les formats compressés MP3 (1´38´´) – Ian Terry, enregistré en 2006



Appareil pouvant optimiser l´espace des sillons selon les variations dynamiques et gravure d´un disque de musique classique (1´18´´) – Émile Lépine, enregistré en 2006

TECHNIQUES D'ENREGISTREMENT

Acoustique

Généralités (techniques)

Combinaison du monde analogique et numérique (1´45´´) – Bernard Grenon et Robert Langlois, enregistré en 2006

Fossé de moins en moins large entre les productions indépendantes et celles issues des grands studios (48´´) – Bernard Grenon et Robert Langlois, enregistré en 2006

Studio d´enregistrement en tant qu´instrument de musique et de création avec Sgt Peppers des Beatles (37´´) - Gilles Valiquette, enregistré en 2006

Banalisation de la création sonore avec l´arrivée des baladeurs (50´´) - Gilles Valiquette, enregistré en 2006

Description du sillon mono et du sillon stéréo (47´´) – Émile Lépine, enregistré en 2006

Usine Polygram à Montréal pour la production de bandes maîtresses de cassette (45´´) Bernard Tremblay, enregistré en 1993

Fabrication des bandes maîtresses de cassette et duplication à haute vitesse (1´17´´) Bernard Tremblay, enregistré en 1993

Mixage et réalisation

Montage

Prise de son

Différence entre le travail du technicien en sonorisation et celui du preneur de son en studio (1´11´´) – Bernard Grenon et Robert Langlois, enregistré en 2006

Méthode d´enregistrement en direct des publicités radiophoniques chez Marko (54´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Énergie de l´enregistrement direct des publicités radiophoniques (52´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Méthode de travail chez Decca et prise de son développée par cette compagnie (1´36´´) – Alain Chénier, enregistré en 2006

Évolution des prises de son en musique classique et apogée des enregistrements analogiques (1´51´´) – David P. Leonard, enregistré en 2006

Pertinence relative des commentaires des musiciens lors d´un enregistrement (1´15´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Particularités de la prise de son multipiste en musique populaire (1´35´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Utilisation des micros d´appoint et d´ambiance (59´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Élimination d´un chaînon de câbles analogiques pour améliorer la transparence du son (36´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Importance de communiquer avec les chefs et les compositeurs en musique contemporaine et nouvelles prises de son avec des micros plus rapprochés (1´03´´) – Jean-Pierre Loiselle, enregistré en 2006

Enregistrement de la batterie avec le moins d´effets possibles – (39´´) – André White, enregistré en 2006

Influence du preneur de son en jazz Rudy van Gelder (47´´) – André White, enregistré en 2006

Approches pour enregistrer les musiciens jazz, dont celle de Rudy van Gelder (1´44´´) – Ian Terry, enregistré en 2006

Son d´un instrument directement influencé par le jeu du musicien et non par le traitement en studio (23´´) - Gilles Valiquette, enregistré en 2006

Danger des enregistrements trop contrôlés rejetant la spontanéité des premières prises (1´11´´) - Gilles Valiquette, enregistré en 2006

Avantage de travailler dans un contexte de création (1´04´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006

Inspiration des réalisateurs ingénieux travaillant avec peu de moyens (1´04´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006

Réalisateur devenu producteur de musique indépendante (1´09´´) – Bernard Grenon, enregistré en 2006

Modification des esthétiques depuis l´arrivée du low-fi (44´´) – Robert Langlois, enregistré en 2006

Rôle du concepteur sonore et du mixeur (1´38´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Rôle de médiateur assuré par le mixeur (36´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Discrimination des plans sonores par le cerveau et problèmes de perception (44´´) – Jean-Pierre Joutel, enregistré en 2006

Perte de la compétence avec la démocratisation des équipements (1´54´´) – David P. Leonard, enregistré en 2006

Avantages d´un vrai studio pour la compétence des techniciens et la qualité des équipements de pointe (54´´) – Dominique Messier, enregistré en 2006

Écoute spécifique d´un disque par un preneur de son (34´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Compétences en logique, en psychologie et en relations interpersonnelles requises par les techniciens du son (42´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Importance de la formation et de la compétence des techniciens – (37´´) – Hendrick Hassert, enregistré en 2006

Influence du directeur du programme d´enregistrement sonore à McGill pour l´aspect créatif – (1´10´´) – André White, enregistré en 2006

Diminution généralisée de la qualité sonore des enregistrements et importance de revaloriser l´apport des techniciens de studio (55´´) – Ian Terry, enregistré en 2006

Généralités (trucs)

Simulation de texture sonore enregistrée sur le plateau (2´03´´) – Martin Cazes, enregistré en 2006

Moyens rudimentaires pour réduire le bruit de fond en 1965 (35´´) - Michel Descombes, enregistré en 1993

Trucs rudimentaires pour simuler la réverbération et le délai en 1965 (38´´) – Michel Descombes, enregistré en 1993

Importance de bien préparer une session d´enregistrement (36´´) – Dominique Messier, enregistré en 2006

Atténuation de la tension en séance d´enregistrement (19´´) – Dominique Messier, enregistré en 2006

Compréhension de l´interaction entre les divers paramètres sonores (45´´) – Stéphane Morency, enregistré en 2006

Influence de Phil Ramone qui privilégiait de faciliter les performances des musiciens plutôt que la recherche de la perfection technique (1´32´´) – Ian Terry, enregistré en 2006