Musée du son
Sauvegarder, documenter et diffuser le patrimoine sonore
|
Phonothèque québécoise Musée du son Sauvegarder, documenter et diffuser le patrimoine sonore |
| Moments marquants de l’industrie du disque au Québec |
| histoire
des maisons de disques indépendantes au Québec |
|
Histoire des maisons de disques
indépendantes :
|
||||||||||||||||||||||||
Textes, recherches, numérisation, édition et entrevues réalisés par Christian Lewis
|
|
Événements |
Artistes
marquants |
Remarques et liens |
|
|
* Publication du premier numéro de
la revue musicale Le
Passe-Temps en février 1895. * Fondation de la maison d’édition
de musique Archambault. * Établissement en 1899 de la
compagnie de disque Berliner
à Montréal ; Emile
Berliner avait breveté en Europe en 1887 un gramophone avec son
procédé permettant de remplacer le cylindre par le
disque ; dès 1890, l’édition sonore voit le jour en
Allemagne. * Edison (cylindre), Columbia (cylindre et disque) et Berliner (disque) se disputent le marché nord-américain ; Les artistes québécois enregistrent pour des compagnies étrangères (Berliner/Victor, Edison, Columbia…). * De 1898 à 1908, 300
enregistrements canadiens-français sont publiés chez
Edison, Columbia, Victor, Imperial et Berliner ; des chanteurs
ayant une formation lyrique ou des comédiens populaires (parfois
bonimenteurs au cinéma) se partagent le marché. * La première série
québécoise est mise en marché par Berliner en
1903 ; le chanteur Victor Occelier inaugure cette
série ; la même année Edison lancera 36
publications pour le marché canadien-français, avec
notamment Henri
Cartal (répertoire grivois) qui enregistrera en
1905 pour Columbia ; Joseph
Saucier enregistrera pour la
même compagnie ainsi que pour Berliner (La Marseillaise,
premier enregistrement entièrement fait au Canada, en 1904) et
His Master’s Voice. * Premier concert en 1903 associant des
oeuvres de compositeurs canadiens à des poèmes des
auteurs canadiens de l’École littéraire de
Montréal. * En 1909, la compagnie Berliner propose
des enregistrements de France et d’Angleterre (étiquette His Master’s Voice); quelques titres
français seront mis sur le marché dès 1918. * Suite à une accalmie entre 1908
et 1916, l’édition reprend, proposant romance, humour, danses
campagnardes (dès 1914) en plus des genres déjà
exploités (burlesque, chansons religieuses, patriotiques,
folkloriques, grivoises). * Enrico Caruso et Sarah Bernhardt se font
entendre au Québec grâce aux disques. * Pathé Frères ouvre une
succursale à Montréal (J. A. Hurteau & Co. Ltd) et
à Toronto pour la distribution au Canada de leurs produits. * Dès 1911, l’ethnomusicologue Marius Barbeau
collecte et enregistre sur des cylindres de cire Edison
3000 chansons amérindiennes ; de 1915 à 1930, il enregistre et note 6700 chansons folkloriques
françaises (ce fonds est au Musée des civilisations
à Hull). * En 1917, la Canadian Phonograph
Supply Co. importe des disques Starr. * Création de la société
Compo en 1918 par Herbert Berliner, fils d’Emile
Berliner, à Lachine près de Montréal; l’usine
fabrique des disques pour des labels indépendants (dont Starr,
Starr-Gennett, qui propose du burlesque et
de la danse ou de la musique traditionnelle); Compo produit plus tard
ses propres disques (Apex , Sun). * Entre 1914 et 1920, la production
américaine de disques quadruple (de 25 millions à 100
millions de copies) ; la musique de danse diffusée au
Québec n’est pas approuvée par le clergé, mais le
jeune public se passionne pour ces nouvelles danses : fox–trot,
one–steps... * En 1924, prise en charge de la compagnie
Berliner
par la compagnie Victor. * Dans les années 1920,
Montréal vibre moins au son du jazz qu’ailleurs ; on y
préfère les opérettes et la musique
traditionnelle ; le phénomène des traductions de
chansons américaines forge une identité culturelle
spécifique ; les expressions d’ici commencent à se
faire entendre sur disque. * De 1898 à 1960, plus de 10 000
œuvres de plus de 700 artistes canadiens-français seront
gravées. * Au début du XXe siècle,
les premiers bonimenteurs au Québec présentant des films
muets, étaient des professionnels du spectacle (chanson,
comédie, variétés, burlesque…); plusieurs sont
devenus populaires et ont enregistré des disques dont Hector
Pellerin, musicien, bonimenteur et pionnier du disque et de la
radio
(CKAC); Pellerin faisait des adaptations américaines (de
Roméo Beaudry notamment), du répertoire de
café-concert ou de cabaret, des romances; il a
enregistré, à partir de 1915, quand le burlesque est
devenu populaire, des chansons et des monologues sur l’étiquette
Starr-Gennett. * En 1924, la Berliner Gramophone Company
passe sous le contrôle de la compagnie américaine Victor
Talking Machine Co. * L’industrie
du divertissement à l’aube du XXe siècle produisait
déjà, à moindre échelle, des réseaux
entre les médias (disques, cinéma, périodiques,
plus tard la radio…). * Avènement de l’enregistrement
électrique en 1924, qui améliore sensiblement le spectre
de fréquences et la qualité des enregistrements ;
les catalogues des maisons de disques se renouvellent. |
1895-1925 Répertoire lyrique :
Musique classique :
Chansons populaires :
Variétés
lyriques :
Musique traditionnelle :
Instrumentistes :
Ensemble :
|
La
Phonothèque québécoise a
réalisé une recherche sur les compagnies Berliner et RCA
disponible à son centre de documentation. Un inventaire des
collectionneurs privés québécois de disques est
aussi disponible à la Phonothèque. On peut
consulter à la Phonothèque l’intégrale des entrevues suivantes sur le
patrimoine sonore traitant de cette période :
Voir la
section Gramophone
virtuel dans le site de la Bibliothèque nationale du Canada
et le site de la Jean-Jacques
Schira a déposé une collection de disques (chansons et
musique populaire) impressionnante et bien documentée de
cylindres, disques gravés et 78 tours (1895-1960) aux Archives
nationales du Québec en Estrie. Gabriel
Labbé a déposé une collection de disques (musique
traditionnelle) impressionnante et bien documentée de cylindres,
disques gravés et 78 tours (1895-1960) à la
Bibliothèque nationale du Canada. M. Labbé a
déposé une partie de sa collection à la
Phonothèque québécoise. Suggestions d'écoute
d'extraits d'entrevues en
rapport avec cette période de l'histoire du disque au
Québec : Répertoire lyrique : Emma Albany, pionnière de l’enregistrement de la musique lyrique - Maheu, Renée, (28” / 177K) enregistré le 29/05/2002 Joseph Saucier, pionnier de l’enregistrement de la musique lyrique et traditionnelle - Maheu, Renée, (23” / 149K) enregistré le 29/05/2002
Premiers
disques
édités au Québec - Lacasse,
Germain, (28” / 177K) enregistré le 21/03/2002
Chanson illustrée dans les scopes ou l’ancêtre du vidéoclip - Lacasse, Germain, (1‘ 04” / 395K) enregistré le 21/03/2002 Hector Pellerin, musicien, bonimenteur et pionnier du disque et de la radio - Lacasse, Germain, (1‘ 51” / 688K) enregistré le 21/03/2002 Chanson urbaine et culture au début du XXe siècle - Lafrenière, Claire, (1‘ 38” / 608K) enregistré le 27/06/2002 Recherche
du répertoire du siècle dernier en consultant des disques
78 tours, des partitions et des rouleaux de piano mécanique -
Lafrenière, Claire, (58” / 363K)
enregistré le 27/06/2002 Influence des productions françaises et américaines au Québec au début du XXe siècle - Normandin, Steve, (29” / 190K) enregistré le 25/04/2002 Version
d’une vieille
chanson québécoise sur la syphilis - Normandin,
Steve, (37” / 233K) enregistré le 25/04/2002 Les
styles et influences des
chansons au Québec au début du XXe siècle et
propos sur la censure de l’époque - Normandin, Steve, (1’
34” / 581K) enregistré le 25/04/2002 Musique traditionnelle :
Industrie de la musique (production et technique d'enregistrement) :
Histoire
de
l’enregistrement sonore, du disque et de la radio à
Montréal - Gervais, Raymond, (56” / 352K) enregistré
le 16/05/2002
Histoire de Berliner et de RCA Victor à Montréal - La Rochelle, Réal, (1‘ 32” / 568K) enregistré le 05/07/2002 Intermédialité amenée par l’avènement de l’audiovisuel et propos sur Thomas A. Edison - La Rochelle, Réal, (45” / 284K) enregistré le 05/07/2002 Intérêt d’Émile Berliner à s’installer à Montréal – Roback, Léa, (51’’ / 314K), enregistré en 1993
|
|
|
Événements * L’étiquette Starr-Gennett de la
compagnie Compo à Lachine éditent plusieurs artistes
québécois. * Le label Brunswick
voit le jour et
publie une série de disques d’artistes québécois. * Effervescence du marché du disque
puis effondrement peu avant la crise de 1929 ; des compagnies
disparaissent dont Brunswick, Edison ; RCA achète Victor. * L’émission radiophonique L’Heure
provinciale, diffusée à CKAC à partir de
1929 et commanditée
par le gouvernement
du Québec, présente des contenus de culture savante pour le grand public
(conférences thématiques et créations musicales,
dont celles de Lionel Daunais, qui fondera le Trio
lyrique en 1930). * Joseph-Arthur Dupont,
directeur de CKAC,
conclut en 1929 une entente d'affiliation avec le réseau
américain Columbia Broadcasting System (CBS) pour diffuser des
concerts de musique classique, dans une perspective d’échanges
(orchestre d’ici diffusé là-bas et vice-versa) ;
Dupont, en 1930, négocie une entente avec une station de New
York pour diffuser l’opéra à la radio ; en 1931, le
Metropolitan Opera de New York inaugure la radiodiffusion en direct de
ses opéras le samedi après-midi, émission d’une
longévité exceptionnelle, encore diffusée sur les
ondes de Radio-Canada en 2003. * Plusieurs artistes canadiens
enregistraient aux États-Unis; les compagnies proposaient des
«disques ethniques» pour chaque communauté dont la
diaspora canadienne-française aux Etats-Unis. |
Artistes marquants 1925-1930 Musique
classique :
Chansons populaires :
Burlesque :
|
Remarques et liens On peut
consulter à la Phonothèque l’intégrale des entrevues suivantes sur le
patrimoine sonore traitant de cette période :
Musique
classique : Présentation
des recueils de
disques 78 tours - Fruitier, Edgar, (22” / 147K) enregistré
le 05/03/2002
Notes de disque pour l’intégrale de La Bolduc - Maheu, Renée, (1‘ 00” / 378K) enregistré le 29/05/2002 Les directeurs artistiques et les arrangeurs à l’aube de l’industrie musicale - Normandin, Steve, (1‘ 07” / 419K) enregistré le 25/04/2002 Musique traditionnelle :
|
|
1930- |
Événements * Le marché du disque prend du
temps à se réactiver ; les studios d’enregistrement
se vident ; les rééditions apparaissent. * EMI, suite à une entente entre
Columbia, Pathé et Gramophone Co., est fondé en 1931. * Mary Travers (La Bolduc)
domine le
marché québécois avec ses chansons dont les textes
reflètent la réalité du milieu ouvrier francophone. * L’influence de la musique
américaine se fait de plus en plus sentir (swing, big band,
ballroom) * RCA propose une série
économique (étiquette Bluebird)
proposant des
rééditions de disques d‘artistes
québécois ; la plupart des autres compagnies font de
même (étiquettes Melotone,
Duprex, Velvet-Tone) * La radio (Radio-Canada, CHLP, CHLN, CKAC,
CKVL…)
a favorisé la promotion de la chanson
québécoise et du folklore (Les Montagnards laurentiens
à CHRC Québec, le Quatuor Alouette en direct dans les
années 1930, et Lionel Daunais…). * Quelques revues diffusaient
depuis quelques années les textes et les partitions des chansons
en vogue dont Le Passe-temps,
La Lyre,
le Montréal qui chante,
Panorama, Le Canada qui chante et la revue du Ouimetoscope; Eddie
Prévost fut l’un des premiers à proposer dans la revue Le
Passe-temps des musiques originales sur des textes d’ici ;
auparavant les textes québécois étaient souvent
chantés sur des airs traditionnels ou des airs populaires de
France ou d’Amérique. * En 1935, les ventes de disques
recommencent peu à peu. * Lionel Daunais et Charles Goulet fondent
Les Variétés lyriques en 1936. * Diffusion à Radio-Canada de
L’Heure symphonique à partir de 1938. * De 1941
à 1956, dans le cadre de l’émission «Radio - Collège»,
des chroniques sur
l’histoire de la musique seront diffusées; plusieurs
compositeurs, dont Jean
Vallerand, Lionel Daunais et Claude Champagne
ont travaillé à la radio pour faire découvrir le
répertoire de musique classique moderne. |
Artistes marquants 1930-1945 Variétés lyriques :
|
Remarques et liens
Perception de la chanson québécoise au début de la radio - Lafrenière, Claire, (44” / 273K) enregistré le 27/06/2002 Les directeurs artistiques et les arrangeurs à l’aube de l’industrie musicale - Normandin, Steve, (1‘ 07” / 419K) enregistré le 25/04/2002 Musique traditionnelle :
Industrie de la musique
(production et technique d'enregistrement) : Différence
entre
l’industrie musicale québécoise et canadienne au XXe
siècle - Green, Richard, (1‘ 29” / 553K) enregistré
le 19/07/2002
Conditions de travail chez RCA – Roback, Léa, (28’’ / 177K), enregistré en 1993
|
|
1945- |
Événements * Le Service international de Radio-Canada
réalise un premier album pour la promotion de la musique
canadienne à l’étranger (œuvres de Claude Champagne et de
Healey Willan) ; plusieurs autres disques seront produits et
transcrits sur disques 16 pouces à partir de 1947 (œuvres de
Jean Coulthard, Clermont Pépin, Maurice Blackburn, Pierre
Mercure, Jean Papineau-Couture) ; quelques interprètes
canadiens de renom ont enregistré pour Radio-Canada
International : Glenn Gould, Pierrette Alarie, Léopold
Simoneau, Maureen Forrester… * Entre 1947 et 1955, Radio-Canada
International est la première maison de disques à
proposer des œuvres canadiennes en réalisant dans une
perspective historique environ 100 enregistrements sur disque ;
plusieurs de ces productions sont destinées à la
radiodiffusion en Europe des œuvres d’ici. * Multiplication des concours
à la
radio et dans divers milieux, dont les cabarets. * Les interprètes populaires
commencent à intégrer à leur répertoire des
chansons des auteurs-compositeurs québécois. * En 1949, Robert
L’Herbier et Fernand
Robidoux lancent la revue Radio 49,
nouvelle concurrence à la
revue Radiomonde sur la radio, les arts et les spectacles ; ces
deux collaborateurs organisent un Grand prix de la chanson peu de temps
après (Roland Damour gagne le 1er prix). * Fondation en 1949 des Jeunesse musicales
du Canada. * Fernand Robidoux enregistre du
répertoire québécois (dont une chanson de Raymond
Lévesque) dans les studios Decca (London) en Angleterre,
où travaillait Jacques
Labrecque, et brise une entente avec RCA
Victor qui refusait d’enregistrer des chansons
québécoises, préférant imposer des
adaptations de succès américain ou français. * Arrivée du microsillon 33 tours
en 1948 et du 45 tours en 1949 aux Etats-Unis. * Les stations de radio privées
(CKAC,
CKVL)
diffusent aussi des émissions de
variétés où la chanson d’ici prend peu à
peu sa place (d’abord les interprètes québécois
proposant des adaptations ou des succès étrangers, puis
des œuvres d’ici) ; selon Fernand Robidoux, les stations de radio
du Québec diffusaient, à la fin des années
1950, essentiellement des disques américains offerts massivement
pour fin de promotion ; les compagnies européennes et
canadiennes ne disposant pas de gros budgets, peinaient
déjà à concurrencer le «dumping»
américain. * Polydor inscrit à son catalogue
international Félix Leclerc. * En 1950, le pourcentage du chiffre
d’affaires de la production américaine de disques atteint 80% du
chiffre d’affaires mondial. * Avènement des chansonniers
à partir des années 1950 (au cabaret le Faisan
doré) ; la musique de France se fait entendre à la
radio et dans certains cabarets dès l’après-guerre, dont
le Copacabana, et le Café de l’Est (Trenet, Piaf, Chevalier,
Rossi…). * Au début
des années 1950, la musicologue Maryvonne Kendergi anime
à la radio de Radio-Canada une émission où elle
reçoit des compositeurs (Jean Papineau-Couture fut le premier
invité). * Présentation en 1954 des premiers
concerts de compositeurs québécois de musique
contemporaine à Montréal (Serge Garant, François
Morel, Gilles Tremblay). * Avant 1955, la plupart des
interprètes canadiens de musique classique enregistraient
à l’étranger pour des multinationales (Columbia, Capitol,
Decca, EMI, London, RCA) ; après 1955, quelques labels
canadiens offrent une tribune pour les interprètes classiques
d’ici (Acadia, BAR, Baroque, CAB – CAPAC, CRI, Dominion, JMC, LAB,
Madrigal, Radio-Canada International, Sélect). * Radio-Canada organise le concours de la
chanson canadienne en 1956, ce qui amorcera une promotion soutenue de
la chanson québécoise. * en 1957, le phénomène de
la musique populaire anglophone (rock’n roll, crooner,
yé-yé) envahit le Québec ; les compagnies
québécoises Franco-Disques et Trans-Canada
proposent des
adaptations de succès américains. * La musicologue Maryvonne Kendergi
reçoit Karlheinz Stockhausen au studio de Radio-Canada à
Montréal en 1958. * Fondation en 1959 du Centre de musique
canadienne qui développera, entre autres, des activités
d’édition et de distribution de disques de musique contemporaine. * Archambault, disquaire
montréalais depuis le début du siècle,
distribue
des disques produits à l’étranger (chansons,
variétés, répertoire lyrique léger, album
pour la jeunesse, musique religieuse) et produit des disques d’artistes
d’ici dès 1959 (maison de production et de distribution
Sélect). * Les compagnies
françaises
Pathé-Marconi, Barclay et Polydor, éditent plusieurs
artistes d’ici ; les compagnies anglo-saxonnes London et Capitol
font de même. * Entre 1950 et 1960, 18 nouvelles
étiquettes se disputent le marché
québécois. * À partir de 1960, le 78 tours
n’apparaît plus dans les palmarès. |
Artistes marquants 1945-1960 Variétés lyriques :
Musique traditionnelle :
Country
:
Chansonniers :
Adaptations
de succès américains :
|
Remarques et liens On peut
consulter à la Phonothèque l’intégrale des entrevues suivantes sur le
patrimoine sonore traitant de cette période :
Suggestions d'écoute d'extraits d'entrevues en rapport avec cette période de l'histoire du disque au Québec : Musique
classique : Séance d’enregistrement avec Richard Verreau et les disciples de Massenet – Leblanc, Marcel, (22’’ / 147K), enregistré en 1993 Réédition des enregistrements d’André Turp en collaboration avec Radio-Canada et la Société musicale André-Turp - Lemay-Roy, André, (1‘ 44” / 636K) enregistré le 20/06/2002 Archives sonores sur disques de verre de Raoul Jobin et rééditions - Maheu, Renée, (1‘ 11” / 444K) enregistré le 29/05/2002
Premiers enregistrements numériques de l’Orchestre symphonique de Montréal – Tremblay, Bernard, (33’’ / 214K), enregistré en 1993
Conditions du succès – Leblanc, Marcel, (14’’/ 96K), enregistré en
1993 Début d’une carrière
de directeur artistique – Leblanc, Marcel, (41’’ / 258K), enregistré en 1993 La production de disques à
Montréal dans les
années 1950 et 1960 – Leblanc, Marcel, (42’’ / 269K),
enregistré en 1993 Promotion des disques à la
radio et
collaboration entre le producteur et l’artiste –
Leblanc, Marcel,
(59’’ / 367K), enregistré en 1993 Rôle du directeur artistique – Leblanc, Marcel, (34’’ / 216K), enregistré
en 1993 Enregistrement d’un concert de
Fernand
Gignac et difficultés techniques de l’époque –
Tremblay, Bernard,
(1’00’’ / 252K), enregistré en 1993 Enregistrement des artistes
québécois avant
et après 1950 et situation dominante de RCA –
Tremblay, Bernard,
(41’’ / 258K), enregistré en 1993
Adaptations
de succès américains : Les pionniers du rock au Québec - Baillargeon, Richard, (2‘ 20” / 863K) enregistré dans un café le 23/02/2002 Pourcentage des disques étrangers vendus au Québec et phénomène des adaptations des succès américains – Tremblay, Bernard, (48’’ / 299K), enregistré en 1993 Musique traditionnelle : Disque de Jean Carignan - Bernard, Yves, (33” / 205K) enregistré le 23/03/2002
Premières émissions à la radio de Radio-Canada à Montréal et promotion de la musique contemporaine - Kendergian, Maryvonne, (1‘ 23” / 513K) enregistré le 16/07/2002
Enregistrement en monophonie et apparition de la stéréophonie au Canada – Descombes, Michel, (50’’ / 312K), enregistré en 1993 Évolution des techniques de «Mastering» – Descombes, Michel, (’’ / 514K), enregistré en 1993 Anecdote autour du travail de
«Mastering» – Descombes, Michel, (50’’ / 312K), enregistré
en 1993 |
